在保利4号之前,保利1、2、3号都是融资 类艺术品信托 ,也就是为藏家或机构提供融资服务。
“最开始做的是融资性的模式,因为藏家买了很多画,在资产负债表中无法体现,无法在银行 获得贷款 ,信托公司通过结构化设计做成金融产品 ,为厂家提供融资服务。”李强说,相对投资 类信托,融资类艺术品信托风险较小且收益稳定,是发行数量最多的产品。
除了融资类、投资类艺术品信托,还有一种艺术家基金 的模式,这是通过签约艺术家,为其进行推广,提升艺术家的升值空间,最终获利退出的一种信托模式,这种模式难度更大。
李强认为,无论是哪种模式,艺术品信托都面临三个核心问题,即鉴定估值、变现和保管。国内艺术品价值评估并无统一标准体系,人为主观的因素较大。艺术品变现涉及时间、鉴定、渠道、市场大环境等各方面因素,哪一个环节出了问题,都会影响艺术品变现。另外,艺术品保管也需要走专业路径,因为艺术品保管与一般产品不同,不仅要防盗,还要考虑防潮防腐等特殊要求,这是每一个开展艺术品信托的机构都必须面临的挑战。